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FUTURE STYLE
january 2001 issue89


ASSOARTISTI news

Audizione parlamentare sulla legge di disciplina delle attività musicali

Continua il cammino della nuova legge di disciplina degli interventi pubblici per la promozione, il sostegno e la valorizzazione delle attività musicali. A dicembre si svolte le audizioni parlamentari che hanno coinvolto il Forum dello Spettacolo, l'Agis, la Fimi, l'Uncalm, l'Aiat e la Lara. In rappresentanza della Commissione Cultura della Camera dei Deputati era presente il Presidente, on. Giovanni Castellani, il Relatore della legge in Commissione, on. Adriano Vignali (DS-Ulivo) e l'on. Angela Napoli (AN). Dai diversi interventi si è reso subito evidente che la nuova legge è sicuramente migliorabile poiché non affronta il delicato nodo dello "Status giuridico" dei musicisti, così come non si affronta problema degli spazi per gli artisti emergenti e si nota l'assenza di una politica di incentivi e defiscalizzazioni per gli spettacoli all'estero. E' emerso il problema tutt'oggi irrisolto degli artisti di strada, che ancora oggi sono costretti a subire i contenuti ormai antiquati di una norma del TULPS, che li perseguita in ogni spettacolo e rappresentazione per occupazione abusiva di suolo pubblico. E' stata sottolineata, inoltre, l'esigenza di affrontare nella legge il ruolo delle scuole private di musica che, in ogni caso, svolgono una importante funzione sociale e formativa. I diversi interventi hanno messo in luce gli attuali limiti di questa legge e, tuttavia, hanno molto insistito sulla necessità di approvare la legge entro questa legislatura poiché contiene già diversi elementi qualificanti.

Nuovi fondi per i restauri: il Parlamento approva il rifinanziamento della Legge 513/99

Il Senato ha definitivamente approvato il disegno di legge per il rifinanziamento della legge n.5 13/99, che prevedeva interventi diffusi per il recupero e la valorizzazione del patrimonio culturale. La legge prevede uno stanziamento di oltre 200 miliardi per interventi sui beni culturali diffusi, statali e non statali. Cinquantadue miliardi confluiranno nel Piano Archeologico Nazionale pluriennale che, per la prima volta, sta predisponendo il Ministero per i Beni e le Attività Culturali. Sono previsti anche contributi per la ristrutturazione del Teatro La Scala e per la Biblioteca Europea di Milano, per la Scuola di Musica di Fiesole, ed altri interventi. "Questa legge - hanno commentato il Ministro per i Beni e le Attività Culturali Giovanna Melandri e il Sottosegretario di Stato ai Beni Culturali Giampaolo D'Andrea - rappresenta un ulteriore importante tassello nella politica di tutela, recupero e valorizzazione del nostro patrimonio culturale, fortemente sostenuta da questo Governo. Con il rifinanziamento della legge 513/99, i proventi del Gioco del Lotto che, nel 2001, passeranno da tre a quattrocento miliardi, i finanziamenti ordinari e quelli europei per le Regioni obiettivo 1, gli investimenti dello Stato per la cultura fanno un ulteriore passo avanti. Investire in cultura rende: rende in termini di civiltà ma anche di sviluppo socio-economico".  

Accordo SIAE e settore editoria sul diritto d'autore: le fotocopie costeranno più care

Fare fotocopie costerà 65 lire in più perché ad ogni pagina verrà applicata la tassa sul diritto d'autore, mettendo così in pratica il comma 4 dell'articolo 2 della legge 248 che ha adeguato la normativa italiana alle disposizioni in vigore nel resto d'Europa per quanto riguarda le nuove norme sul diritto d'autore. Lo ha stabilito l'accordo per la qualificazione e la modalità di riscossione dei diritti d'autore. L'intesa è stata siglata dai rappresentanti della SIAE (Società Italiana Autori Editori), L'AIE (Associazione Italiana Editori) e la SNS (Sindacato Nazionale Scrittori), dai rappresentanti di CNA (Confederazione Nazionale Artigianato e piccola e media impresa) e Confartigianato, in rappresentanza di gran parte delle copisterie italiane. Il prezzo per ogni pagina è destinato ad aumentare: da 65 lire si passerà a 135 lire nel 2005, sempre rispettando il limite di fotocopie consentito dalla legge, che corrisponde massimo al 15% di ogni testo.

Ecco la nuova versione di Napster

Tra le novità, un filtro per escludere le parole chiave. A dispetto delle previsioni, Napster, il sistemone di file sharing gratuito più amato dagli appassionati di musica, non ha chiuso i battenti o meglio, ha ritardato l'avvio del servizio a pagamento. Non solo. In occasione delle festività natalizie ha addirittura deciso di premiare i numerosissimi utenti rilasciando la nuova versione del programma, la 2.0 beta 8. Tra le novità degne di nota la possibilità di applicare un filtro per escludere determinate parole chiave. Strenne natalizie a parte, il timore che da un giorno all'altro Napster, in virtù del recente accordo con Bmg, possa inaugurare il servizio a pagamento, rimane sempre vivo. A rafforzare tale convinzione, le ultime dichiarazioni del padre fondatore del sistemone che in una recente intervista ha dichiarato di voler "accontentare" i musicisti, trovando una soluzione che consenta loro di percepire dei proventi dalla musica online.

Bloccato lo spot contro le copie dei software

E' stata bloccata la pubblicità delle grandi aziende di software volta a far credere che sia vietato possedere copie non originali. Il Giurì di autodisciplina pubblicitaria ha condannato, infatti, uno spot promosso dalla Business Software Alleance - l'associazione delle maggiori aziende mondiali del settore - imponendo la sospensione perché ingannevole. La notizia è stata commentata in modo favorevole dal Sen. Stefano Semenzato, del Gruppo dei Verdi, che aveva denunciato gli autori dello spot. Nel nostro Paese, infatti, non è vietato l'uso personale e senza fini di lucro di copie di software così come quello dei cd musicali.

AssoArtisti (Italy) contact: (++39) 0647251 ---- (++39) 064746556

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january 2001 issue89

BACON POPPER

In these days, right when it has become fashinable to use riffs from the seventies and eighties, Bacon Popper have hit Europe hard with their single "FREE". The hint was taken from super-duper U2, as this irish band was their favourite in their adolescency. The whole idea of creating a brand new band teased DJ producer Paola Peroni and lead vocal Lisa Simmons.

Paola is already well-known in many european clubs where she's been performing under several different pseudonyms, mybe as in to show her own ecletic personality and attitude towards any kind of music. Paola has already produced many international hits, that now bear her signature. Let's mention some: "World of Confusion-Space Master", "Every Day Of My Life-House Traffic", "Bang-The Riders".

Lisa was born in the States in Boulder, Colorado. She started singing, like so many others, in the church choir. She was nine years old when she joined St. Andrew's choir, led by her father, and began her musical journey. At the age of ten Lisa joined a local youth choir and at eleven recorded an album of children songs with her own solo. In her teens Lisa moved to New York City where she attended the American Academy of Dramatic Arts. She studied theater and music spending free time outside of school under the tutelage of Rita Kotter expanding her vocal technique. Trought singing funk and soul with several bands, like Love Head Freestyle in bars and clubs in N.Y C. like Nell's, Madame Rosa's and The Tunnels and modeling Lisa made a living and paid her schooling. In 1993 Lisa left N. Y. C. to travel, She spent time in France, Holland, St. Martin and Costa Rica, working as an artist. With a theater company, Boom Chicago, in Amsterdam, singing soul and blues in Juan Les Pins. Studio work and more bar singing followed in the Carribean and Central America. Only lately she came to Italy and the two of them, so to say, "Bacon Popper to be", met almost by chance, at Tram Tram studios, where the experienced italian producers Pier Rossini and Ottomix couldn't do without noticing them straight away.

Producer Ottomix is well known in this field since 1983 as he started releasing international successes such as Black Machine, Joe Inferno, Pan Position and many others. Pier Rossini is the producer of astonishing artists such as 49ers, Club House, Space Master, Carl, Fargetta, etc. Snap & Shake is the Label in the van! Troughtout Italy and the rest of Europe, everybody's realizing that this label is already tracing out a new music trend. Watch out....


Singles: Free • Free (Remixes) • Rejoice In Love

Album: Free - The Album

 

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january 2001 issue89

FABIO SERRA

Fabio Serra started developing his musical passion during early childhood. His family helped him a lot keeping the music as important part of their life. 

The first instrument Fabio was experimenting with was his grandfather's piano. At the age of 6, he discovered music of THE BEATLES. Fascinated with the group, he started playing the guitar. This instrument became his favorite and now he is using it almost exclusively. 

Between the age 13 and 20 he studied jazz and rock guitar. He also played with several local bands, becoming a fan of Progressive Rock and the group GENESIS. At that time this group influenced the style of music he played. Later on Fabio was also experimenting with other kind of music, from A.O.R. Jazz/Fusion to New Wave. 

In 1986 he recorded his first studio work as a guitarist with the experimental band Konya Dance. Meanwhile he get involved with midi recordings and computers because his interest shifted more into the writing and producing, rather than just performing. 

In 1987 he started to collaborate with Ragtime Records studio in Verona, as arranger and musician. At that time he met there Johnny di Martino. During his work in Ragtime Studio, he has been contacted by Farina & Crivellente who asked him to join them to work in Factory Sound Studios. 

In the late 1989 he started working on many High Energy tracks for Alfa Records. After few months he actually joined Factory Sound Studios (followed by Johnny). That is how the ultimate Factory Team was born. The Factory Team's sound grew up during the years. Guys were working on different projects and were facing different styles. Their touch is now well known and is part of professional evolution during their tenure years in S.A.I.F.A.M. 

Some works to remember: 


...and many more

FABIO SERRA


INFO IN A FLASH::

Birthday

November 04, 1965

Zodiac

Scorpio

Hobbies

Reading, wildlife photography, travelling, martial arts (and few time to do these)

Marital Status

Married

His Car

Aston Martin DB5 (much liked, expecially if fitted with the same optional as James Bond's car)

Style

Is not the cloack that does the monk

Favourite Instruments

Custom made Strat and Prophet 5

Favourite Sport Team

Happily uninterested in football

Favourite Music

Anything goes 

He Plays

Guitar and Keyboards

His Dream

To become an astronomer

He Says

"better to be than to look"

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january 2001 issue89

Das Freudenhaus

Das Freudenhaus, il club tedesco che propone musica techno, house e trance, è ora anche Freudenhaus Recordings. Ha infatti iniziato la nuova attività di label con l'intento di allargare le produzioni al di là dei confini tedeschi. Chi vuole proporre il proprio materiale, può mandarlo a Audiocode music & marketing : PO box 302128: 10752 BERLINO

RESIDENT DJs:

THE HUSTLER
Style: Techno, Trance, Electropop
Performance in:
Cosmic Club / Münster, Café Europa / Bielefeld, EFX Club / Hamburg, Fusion / Münster, Go Park / Herford, Phuture Club/ Duisburg, Tunnel / Hamburg, Unit / Hamburg

NORMAN FREEMAN
Performance in:
Nova/Philadelphia, Ark /San Francisco , House of House-Parties /Göttingen, Cosmic Club /Münster, Takt/ Hannover, Cafe Europa/Bielefeld

GUEST DJ: Nathalie de BorahJ

style:

Techno, Trance, Detroit, House, Progressive House

resident dj:

Poison Club Düsseldorf

performance in:

Australia, Italia, Belgio, Spagna, Belgio, Olanda, Lussemburgo, Schweiz, Frankreich, Ungarn

Events:

Love Parade, Nature One'98, Reincarnation (Hannover), Union Rave (Düsseldorf), Cyverdive (Düsseldorf), Goliath 3 (Schweiz), Elfentänze, House Nation Raves, Cosmic City, Club to Club Tour (Bielefeld), Nacht der Nächte (Hannover)

Produzioni

- La Folie: Down Under 
- Nathalie de Borah: Heart but House
- Nathalie de Borah vs. Righteous Guerilla Clan: Women's Infotainment E.P.
- Nathalie de Borah presents: "Le Soleil": 2007 
- Nathalie de Borah: Frisco Street Riders
- Nathalie de Borah: Living on Video 
- Eric J.K. Wesenberg feat. Nathalie de Borah: Amazing Discoveries
- Freestyle/Freestilers: Don't stop the Rock 
- Nathalie de Borah: Lou Lou 

CD-Compilations:

- Victims of House: Compiled & Turntable-Mix by Nathalie de Borah
- Nathalie de Borah pres. Cross the Section: Compiled & Turntable-Mix Nathalie de Borah
- 4 Jahre Poison Club: Compiled & Turntable-Mix by Mario de Bellis & Nathalie de Borah

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ANTONIO PUNTILLO

Antonio Puntillo likes to say that he "inherited his musicality": in every generation of his family there has been someone with a great musical talent.

Born in 1964 in Verona - Italy, Antonio began his artistic career from an early age (14 years old). He starts playing as supporter to the performances of his uncle Tony. Antonio studied guitar and piano since he was 8 years old but his feeling was much more oriented toward writing music than performing.

The credit for the development of his creativity can be given to his mother (teacher), who leaded him to write simple melodles for her school recitals.

His most exciting experience is probably the first important production: 1989 - BLUE TATOO - "Love Can Do". This single has been licensed in many countries over the world: USA, Japan, France, Germany and many others. He is attracted to new technology that allowed him to increase his potential to compose with variety of newly developed electrical sound equipment.

At the beginning of 1990 he's already involved in the producdon of Hi-Energy products licensed in Japan by leading companies such as Avex and Alfa: Toby Ash - "Are You Ready" and and Majo & Co. - "Black Power".

In the middle of 1990 he meets Roby Arduini. They work on a common project. Since then, they started closely working with each other. Many companies use their creativity. The results of their fruitful professional relationship are many hits all over the world such as: 

and many more such as Sharada House Gang, Mars Plastic, Mig 29, Antares to name just a few. 

In 1993 Antonio and Roby began the initial preparations for an independent company and so Union Records and La Matta publishing was born. After some year and some changes Union Records and La Matta will become a part of SAIFAM Publishing Group in order to exploit to the best the own productions: pop dance oriented, through SAIFAM consolidated commercial organization.

ANTONIO PUNTILLO

INFO IN A FLASH:

Birthday

June 07, 1964

Zodiac

Gemini

Hobbies

Tennis, Ski, Computers, Football, Nature

Marital Status

Single

His Car

BMW 320 Coupe - Black

Style

Casual - Armani Style

Colors

White, Linen, Rainbow

Favourite Instruments

Roland Jupiter 8 - Stainway Piano

Favourite Sport Team

Milan Football Club

Favourite Music

The Doors, James Taylor, Pat Metheney, Oscar Peterson and ... himself

He Plays

Piano, Keyboards, Guitar

His Dream

To become a farmer

He Says

"I wanna live with the sun and die with the moon"

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january 2001 issue89

SCOOTER

 .....And The Beat Goes On. That was the name of Scooter's magnificent first album in spring 1995. Over the years the name of the debut album has come to be the motto of the trio from Hamburg, who have stood out as the only quality performers in the short-lived and often monotonous Dance and Techno scene. And not only are the beat and the sound going on, but the different singles and albums over the years have ended up becoming massive sellers, going gold and platinum throughout Europe. The success simply won't stop and, in this respect, H.P. Baxxter, Rick J. Jordan and Axel Coon a.k.a. Scooter seem, together with their long-term manager Jens Thele, to have set the course for the new millennium a long time ago.

It all started in November 1994 with "Hyper Hyperî. Today we can only use one word to describe the success of this song: legendary. Almost 750,000 singles were sold and the title of the song became an integral part of the German language. Scooter became international superstars overnight. And just as "Hyper Hyperî now has cult status among the still-growing rave generation, the career of the three young men from the North of Germany is now doing justice to the title of their song as a superlative.

Six years of Scooter, however, do not simply mean seven albums (!) and the suspected record of 17 single releases (!!), nearly all of which quickly entered the Top 20 of the singles charts. These six years also mean six years of experience, constant exchange of ideas and continuous development. And seemingly inexhaustible creativity - which other band would have the power and drive of Scooter to release two albums in the space of a year (the last studio album "Back To The Heavyweight Jamî was released last September)?

On their new (eighteenth) single "I'm Your Pusher", the first single from their eighth album "Sheffieldî, H.P., Rick and Axel are again demonstrating their passion for extremely danceable sounds. Unlike their last album there will be a little surprise however: "On 'Back To The Heavyweight Jam' we were a lot more club-oriented,î explains H.P. "This time we are working with a bigger spectrum and are using completely new sounds. We made a deliberate decision to experiment a little on 'Sheffield'.

But don't panic - whoever loves the typical Scooter sound (and there are more than a quarter of a million fans in Germany alone) will still get what they want. H.P. Baxxter's famous shout style, which has been a trademark for Scooter for a long time and has also been (unsuccessfully) imitated by a host of other dance bands, will again unravel its power.

Scooter are still covering new musical ground with "Sheffield" though. The hit trio come across strangely groovy, even reminding us of the Eighties with an 80 bpm song called "She's The Sunî. "It's all very laid back and mysticalî, explains Rick. "We used sounds from India for the first time.î And on "Sex Dwarf" H.P. and Co. are giving us their version of an early album track from electronic heroes Soft Cell. "That's the only cover version on the album,î says H.P. "On the last one there weren't any.

Whatever happens, the band are ideally equipped for the new millennium. "Sheffieldî impressively underlines Scooters masterly ability to give their songs new structures without doing any harm to the band's identity and the and with Jens Thele they have a manager and co-producer who knows the boys right down to the last detail and gets the best out of them. "Sheffieldî seems to be setting a new direction for the band and the Scooter 'dancefloor motor' is running like a Volkswagen Beetle engine - perfectly oiled and in better shape than ever. Composition, production, label, performance - the masterminds of the dance floor now have it all in their hands.

The long-awaited continuous European tour, which will again underline Scooter's status and uniqueness in the dance genre, begins in the autumn. For over two months, from the start of September to the middle of November, the Scooter crew will be on tour, leaving no European ground uncovered from Germany up to Scandinavia and Eastern Europe. "That will be really excitingî, says Axel. "From clubs to stadiums - we're playing everywhere.

As we mentioned above, the course for the future has already been set - the year 2000 will, with all the positive changes, be another year in which Scooter write a completely new chapter (and a bit more) in their own great music history.

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january 2001 issue89

WANTED: CRITICAL DISTANCE

Cognome, nome:
Nome d'arte:
Attività artistica:
Pseudonimi-Marchi:
Paese di origine:
Altezza, peso:
Occhi:
Segni particolari:
Studi istituzionali:
Interessi:
Collezioni:
Religione:
Letture:
Animali:
Colore preferito:
Cibo preferito:
Bevanda preferita:
Hai mai fatto uso di droghe:
Moto preferita:
Auto preferita:
Cosa ami di più:
Cosa temi di più:
Di cosa te ne freghi:
Cos'e' l'amore:
Cos'e' il sesso:
Cos'e' il fascino fisico:
Cos'e' Internet:
Sito preferito:
Qual'e' la virtù principale:
Cosa vuoi cambiare del mondo:
Quando ti metti a ridere:
Che cosa ti fa pena:
Chi è un fallito:
Studi in area artistica:
Studi musicali:
Strumenti suonati:
Strumento preferito:
Computer preferito:
Sistema audio digitale:
Anno d'esordio nello spettacolo:
Prima esibizione pubblica:
Primo progetto artistico:
Cos'e' la musica:
Qual'e' il tuo ruolo musicale specifico:
Quale dei dischi da te incisi o prodotti preferisci:
Studio di incisione preferito:
Genere musicale preferito:
Quando un disco ti fa schifo:
Artista preferito in assoluto:
Produttore preferito:
Casa discografica preferita:
Radio preferite:
Club italiano preferito:
TV preferita:
Progetto immininente:
Grande obiettivo da raggiungere:
Frase ricorrente:
Le 3 cose importanti della vita:
Voto a te stesso (0-30):

Dipentima Fiorella
Critical Distance
musicista
nessuno
Italy
1,74-64
castano-verdi
spiccata attività cerebrale
maturità classica
filosofia ermetica, archeologia, ambiente
nessuna
Wicca
filosofia e letture fantastiche
gufo reale
blue viola
non c'è
vino
sì
nessuna
qualunque purché comoda e affidabile
l'armonia
l'insensibilità e l'ignoranza
dei compromessi
il rispetto dell'individualità dell'altro
il moto perpetuo
troppo soggettivo
una perfetta arma a doppio taglio
www.futurestyle.org
la compassione
la mia idea di vedere il mondo
sempre
il povero di spirito
chi non ha compreso ciò che eattamente è
teatro, scrittura, pittura
pianoforte, composizione, direzione
piano, tastiere, chitarra
la voce
qualunque computer potente
dipende dal genere musicale
1974
1974
18 anni: San Remo ho orchestrato Gloria Gaynor
l'ingresso nella parte più intima di noi stessi
devo ancora scoprirlo
la mia orchestrazione di brani di De André
nessuno
tutti e nessuno
quando non è musicale
J.S.Bach
-
dipende dal presidente della label
non ascolto radio
ancora nessuno
aboliamo tutte le televisioni
nuovo singolo di Critical Distance e colonna sonora
suonare da solista con Berliner
stappiamo una bottiglia
liberarsi da paura, dovere e desiderio
trenta e aggiungiamo la lode
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WANTED: YENIFER MAYERLIN

Cognome, nome:
Nome d'arte:
Attività artistica:
Pseudonimi-Marchi:
Paese di origine:
Altezza, peso:
Occhi:
Segni particolari:
Studi istituzionali:
Interessi:
Collezioni:
Religione:
Letture:
Animali:
Colore preferito:
Cibo preferito:
Bevanda preferita:
Hai mai fatto uso di droghe:
Moto preferita:
Auto preferita:
Cosa ami di più:
Cosa temi di più:
Di cosa te ne freghi:
Cos'e' l'amore:
Cos'e' il sesso:
Cos'e' il fascino fisico:
Cos'e' Internet:
Sito preferito:
Qual'e' la virtù principale:
Cosa vuoi cambiare del mondo:
Quando ti metti a ridere:
Che cosa ti fa pena:
Chi è un fallito:
Studi in area artistica:
Studi musicali:
Strumenti suonati:
Strumento preferito:
Computer preferito:
Sistema audio digitale:
Anno d'esordio nello spettacolo:
Prima esibizione pubblica:
Primo progetto artistico:
Cos'e' la musica:
Qual'e' il tuo ruolo musicale specifico:
Quale dei dischi da te incisi o prodotti preferisci:
Studio di incisione preferito:
Genere musicale preferito:
Quando un disco ti fa schifo:
Artista preferito in assoluto:
Produttore preferito:
Casa discografica preferita:
Radio preferite:
Club italiano preferito:
TV preferita:
Progetto immininente:
Grande obiettivo da raggiungere:
Frase ricorrente:
Le 3 cose importanti della vita:
Voto a te stesso (0-30):

Briceno Yenifer
Yenifer Mayerlin
Cantante
--
Venezuela
1.68 - 50
Castano-verde
Nessuno
Scuola media
Culturismo-sport
--
Cattolica
Nessuna
Tutti
Blue
Vegetariani
Alcolici
Si, droghe leggere
Nessuna
BMW Z3
L'escalation sociale
Di non riuscire ad emergere
Delle malelingue
La comprensione fra 2 persone
Un atto di piacere
La sicurezza e lo sguardo
Un nuovo modo per vivere meglio
Tutti
La modestia
Tutto e niente
Quando mi faccio le canne
L'orgoglio della gente
Chi non riesce a fare ciò che vuole
Danza
Canto
Chitarra acustica
Batteria elettronica
Mac G4
Paris
1999
Vocalist, discoteca Omen
E' nel cassetto
Quasi tutto
Vocalist
Il primo che farò
Media (BS)
Pop-Dance
Quando non dà emozioni
Robert Miles
Joe T. Vannelli
Mute Record
Italia Network
Number One
Odio la TV
Il mio primo singolo
Successo e autonomia economica
Scusami!
Salute-sesso-soldi
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WANTED: PLACID K

Cognome, nome:
Nome d'arte:
Attività artistica:
Pseudonimi-Marchi:
Paese di origine:
Altezza, peso:
Occhi:
Segni particolari:
Studi istituzionali:
Interessi:
Collezioni:
Religione:
Letture:
Animali:
Colore preferito:
Cibo preferito:
Bevanda preferita:
Hai mai fatto uso di droghe:
Moto preferita:
Auto preferita:
Cosa ami di più:
Cosa temi di più:
Di cosa te ne freghi:
Cos'e' l'amore:
Cos'e' il sesso:
Cos'e' il fascino fisico:
Cos'e' Internet:
Sito preferito:
Qual'e' la virtù principale:
Cosa vuoi cambiare del mondo:
Quando ti metti a ridere:
Che cosa ti fa pena:
Chi è un fallito:
Studi in area artistica:
Studi musicali:
Strumenti suonati:
Strumento preferito:
Computer preferito:
Sistema audio digitale:
Anno d'esordio nello spettacolo:
Prima esibizione pubblica:
Primo progetto artistico:
Cos'e' la musica:
Qual'e' il tuo ruolo musicale specifico:
Quale dei dischi da te incisi o prodotti preferisci:
Studio di incisione preferito:
Genere musicale preferito:
Quando un disco ti fa schifo:
Artista preferito in assoluto:
Produttore preferito:
Casa discografica preferita:
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Club italiano preferito:
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Progetto immininente:
Grande obiettivo da raggiungere:
Frase ricorrente:
Le 3 cose importanti della vita:
Voto a te stesso (0-30):

Campailla Giorgio
Placid K.
DJ, producer
nessuno
Italia
1.78- 80
Castani
nessuno
Geometra
Videogiochi, computer
flyers dei raves
Cattolica
Settoriali musicali
Gatto
Nero
Pasta
Coca Cola, Red Bull
Mai
Nessuna
BMW X5
Divertirmi
La falsità
Di tutto
Amo solo la musica
Una gran bella cosa
La bellezza legata all'intelligenza
Fondamentale
starwars.com
Lealtà
La mentalità di un sacco di persone
Spesso
La genta che s'inventa le cazzate
Chi ottiene le cose con metodi sporchi
Nessuno
Autodidatta
Sintetizzatori
Roland JD 990
PC 700MHz
Logic Audio
1994
1996
1995 ('Acid Factory' EP)
L80% della vita
Produttore e DJ
'3.0 EP' 1998 D-Boy Record
P.K. Room
Hardcore, Hip-Hop
Quando è banale e non ha idee
Neophite
Jroen
D-Boy Record
Radio Deejay e Radio Italia Network
Number One, Gheodrome
Viva e MTV Europe
Steal-n-Beat (mix), The best of 100% Hardcore
Sia spsosarmi che penetrare un mercato Usa
nessuna
Musica, amicizia, famiglia
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AKG - C2000B Microfono Cardioide con diaframma Piccolo
AKG presenta C2000B il primo microfono che grazie ad una nuova capsula brevettata, pur disponendo di un diaframma di dimensioni limitate, possiede delle prestazioni audio pari a quelle dei microfoni dotati di diaframmi di dimensioni maggiori, il tutto con un rapporto qualità prezzo molto interessante.

Finora i microfoni dotati di diaframmi di dimensioni limitate avevano scarse doti di sensibilità, pressione sonora applicabile e linearità di risposta in frequenza, rispetto ai microfoni dotati di diaframmi di dimensioni maggiori. Per questo questi microfoni erano poco adatti a riprese microfoniche ravvicinate (close-miking), in studio o dal vivo. Con il suo rivoluzionario brevetto AKG ha trovato una soluzione che cambierà in modo radicale il mondo della registrazione e del  Live Sound.

In un microfono dotato di capsula ìelectretî tradizionale, la sensibilità è limitata dal voltaggio massimo di polarizzazione e dalla distanza minima del diaframma dalla placca polarizzata. Se il voltaggio viene aumentato troppo o la distanza viene diminuita troppo, il diaframma viene a contatto con la placca, rendendo il microfono inattivo.
La linea azzurra mostra l'effetto sul diaframma quando il microfono viene usato ad alti livelli o se viene incrementato il voltaggio per aumentarne la sensibilità. Come potete vedere, il diaframma viene a contatto con la placca polarizzata e il trasduttore non fornisce nessuna variazione di voltaggio all'uscita, perciò nessun segnale audio.

Nella capsula del C2000B, il punto centrale del diaframma (un'area acusticamente inerte), è tenuto fermo su di un microscopico perno isolato al centro della placca. Questa struttura impedisce al diaframma di toccare la superficie polarizzata, inoltre avvicina alla placca la parte del diaframma immediatamente circostante il centro (l'area che risponde alle basse frequenze), rendendo la capsula più sensibile alle basse frequenze stesse. Questa innovazione non rende solamente più lineare la risposta del microfono, ma ne permette l'utilizzo fino i 150dB di SPL con una distorsione totale minore dello 0,5%.

CAPSULA DEL C2000B
Il diaframma è tenuto contro un perno isolato al centro della placca, con un incremento della sensibilità senza il rischio di contatto con la superficie polarizzata.

IL C2000B dispone di un filtro ëroll-offë disinseribile, per eliminare l'effetto di prossimità; un attenuatore da -10dB per renderlo più versatile nello studio o sul palco; un filtro anti-pop incorporato e come tutti i microfoni da studio AKG, viene inoltre fornito con la sospensione elastica H-100.

Scheda tecnica:
 

Risposta in Frequenza

 da 30Hz a 20kHz

Schema Polare

cardioide

Preattenuazione

-10dB, disinseribile

Filtro Roll-off

6dB/ottava sotto 500Hz

Sensibilità

20mV/Pa (-34dBV)

Impedenza

200 ohm

Impedenza di Carico Consigliato

>=1000 ohm

Livello di Rumore Relativo

20dB-A

Rapporto Segnale/Rumore        (A weighted)

74dB

SPL Massimo per 0,5% THD

140/150dB

Alimentazione

da 9 a 52V phantom DIN45596

Connettore

3-pin male XLR(Cannon)

Assorbimento Corrente

ca. 2mA

Finitura

Argento-Grigio

Dimensioni

Dia.53mm X 159mm

Peso Netto

325g

Peso Lordo

950g

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january 2001 issue89


ANTARES Microphone Moduler (software) plug-in

Il plug-in Microphone Modeler permette di emulare le caratteristiche tecniche di molti dei microfoni più conosciuti, utilizzando come sorgente un qualunque microfono.
Microphone Modeler si avvale di una speciale tecnologia brevettata "Spectral Shaping Tool" con cui sono state raccolte ed analizzate le caratteristiche dei principali microfoni presenti sul mercato, sia vecchi che nuovi.
L'interfaccia grafica semplice, semplifica le operazioni di settaggio del microfono che si vuole emulare con la possibilità di impostare anche prossimità, risposta polare, filtri, attenuazioni, valvola, ecc. e l'utilizzo di un ibrido tra due microfoni prescelti. La schermata è divisa in due metà: a sinistra ci sono i controlli per il microno source, a destra quelli del microfono scelto per l'emulazione. A destra trovate uno slider per aggiustare il gain del segnale in arrivo e a destra uno slider per il controllo del livello di uscita. I menu per la selezione di mic-models, pickup pattern, low-cut filter, sono disponibili sia a destra che a sinistra come le due manopole di controllo proxinity: nella parte source il parametro relativo corrisponde alla esatta distanza tra il microfono originale e la sorgente sonora; nella parte sinistra, quella dell'emulazione, proximity controlla la sonorità emulata (frequency response, proximity effect, etc.). In basso c'è uno slider (con scivolamento orizzontale): il Tube Saturation che simula la calda e piena sonorità di un triode tube circuit preamp. Sopra al Tube Saturation troviamo due bottoni relativi a Preserve Source che permettrono di mantenere le originali frequenze di bass e treble.
Chiaramente se non trovate nel Source Mic il microfono che avete effettivamente adoperato, dovrete sceglierne uno dalle caratteristiche similari e aggiustando il settaggio dei parametri con, per esempio, pattern e/o proximity. Esiste anche la possibilità, tramite Source Mic Bypass, di settare direttamente un line-in.
On board 90 modelli di microfoni tra attuali e vintage. Tra i vintage potete trovare anche AKG (C 12A), Sennheiser 4MD 421), RCA (BK 5A), Neumann (U47, U87). Tra i modelli attuali sono disponibili Neumann KM 184 e TLM 103, Alesis AT61, AudioTechnica AT 4033 e AT 4055, Beyerdynamic M 500 LE Classic, Rode NT1 NT2 e NTV, la serie Beta degli Shure. Antares aggiorna costantemente la lista e l'aggiornamento è disponibile via internet download. Un labirinto di Minosse può essere definto, invece, l'intricato percorso da effetuarsi per avere una installazione definitiva autorizzata del plug-in. Non ve lo spiego: ve lo farete spiegare dall'importatore (0113185602)
Microphone Modeler è disponibile per TDM (Pro Tools), MAS (Performer), VST (Mac), Direct-X (PC) e per RTAS (Digidesign 001).

Sistema minimo richiesto
Mac: Power Mac con OS7, un programma-ospite che supporti TDM, RTAS, VST o MAS
PC: Pentium con Windows 95/98/2000/NT e un programma-ospite DirectX-compatibile

La seguente lista viene fornita con TDM Version 1.0 CD-ROM:
AKG C12A; C414; C414B/ULS Limited Edition Gold; C414B/ULS Modified by Audio Upgrades; 460B/CK61-ULS; D112; C1000S; D790; C3000; C4000
Alesis AM61
Audio-Technica ATM-11; ATM-31; AT853Rx; AT3525; AT4047/SV; AT4033a/SM;AT4050; AT4055; AT4060
Audix D4; OM2; OM3-xb; OM5
B&K 4007
Beyerdynamic M-500 Limited Edition Classic; MC-834; CK-703
Brauner VM1
CAD Equitek E100; Equitek E200; Equitek E350; C400s; VSM1; 95Ni
Coles 4038
Groove Tubes MD1
Earthworks Z30x; TC30K
ElectroVoice N/D357; PL20
Lawson L47MP
Manley Labs Reference Gold
MicroTech Gefell UM 800
Neumann U47; U 87; U 87 70th Anniversary Gold Edition; M 149; TLM 193; KM 184; TLM103
Oktava MC-012; MK-319
RCA BK5A
Rode NT1; NT2; NTV
Royer R-121
Sennheiser MD421; MD441; E609; E835S
Shure Beta 52; Beta 57A; Beta 87A; Beta 98D/S; SM7A; SM57; SM58; SM81; SM98A;KSM32; VP88
Sony C800G; C48; C37P
elefunken U-47 (Original Tube)

Lista di aggiornamento di nuovi modelli di microfoni aggiunti dopo la release v1.0 CD-ROM:
AEA R44C
AKG D1; Solidtube
Audix SCX1; CX111; OM-6; D-1; SCX-one
Behringer Ultravoice XM8500; ECM8000
Beyerdynamic M500
Brauner Valvet
CAD VSM1; VSM-11
Electro-Voice RE55
Neumann U 89i
Oktava MK-219
RCA 77dx; RCA44
Shure Beta 58
Soundelux U95S
Tannoy Large Vintage Ribbon; Small Vintage Ribbon
Ultravoice ECM 8000; XM8500

In preparazione e presto disponibili per il download:
AKG C 12 VR; C414 EB; C 535 EB; The Tube
Audio-Technica AT4051; AT813a; ATM25
CAD Equitek E-200
Electro-Voice RE15; RE16; N-D868
Earthworks QTC1
Langevin CR-3A
Marshall MXL 2001P; MXL 2003
Neumann TLM 103; KM 84; U 47 FET
Sennheiser MD 421-II; K6-ME64
Shure SM7; SM98A

 

ANTARES AMM-1 (hardware) modulo rack

Microphone Modeler non è solo un plug-in software, ma anche un modulo rack hardware (AMM-1) che permette di usufruire delle stesse funzionalità senza utilizzare il computer.


Cento modelli di microdoni incorporati in Rom. Lista incrementabile con i nuovi modelli in preparazione tramite internet download. Questi i modelli già incorporati:
AKG C12A; C414; C414B/ULS Limited Edition Gold; C414B/ULS Modified by Audio Upgrades; C414B/ULS Modified by Jim Williams; 460B/CK61-ULS; D1; D112; C1000S; D790; D100S; C3000; C4000B; Solid Tube
Alesis AM61
Audio Engineering Associates R44C
Audio-Technica ATM-11; ATM-31; AT853Rx; AT3525; AT4047/SV; AT4033a/SM; AT4050; AT4055; AT4060
Audix D4; OM2; OM3-xb; OM5; OM6; CX111; SCX1
B&K 4007
Behringer ECM8000; Ultravoice XM8500
Beyerdynamic M-500 Limited Edition; MC-834
Brauner VM1; Valvet
CAD Equitek E100; Equitek E200; Equitek E350; C400S; VSM1; 95Ni
Coles 4038
Earthworks Z30x; TC30K
ElectroVoice PL20; N/D357
Groove Tubes MD-1
Lawson L47MP
Manley Labs Reference Gold
MicroTech Gefell UMT800
Neumann U47; U87; U87 70th Anniversary Gold Edition; M149; TLM193; KM184; TLM103
Oktava MC-012; MK-219; MK-319
RCA BK5A; 77DX
Rode NT1; NT2; NTV
Royer R-121
Sennheiser MD421; MD441; E609; E835S
Shure Beta 52; Beta 57A; Beta 58; Beta 87A; Beta 98D/S; SM7A; SM57; SM58; SM81; SM98A; KSM32; VP88
Sony C800G; C37P; C4
Soundelux U95S
Tannoy Large Vintage Ribbon; Small Vintage Ribbon
Telefunken U-47

Lista di aggiornamento di nuovi modelli di microfoni aggiunti dopo l'uscita di AMM-1:
Beyerdynamic M500
Electro-Voice RE55
Neumann M147

In preparazione e presto disponibili per il download:
AKG C 12 VR; C414 EB; C 535 EB; The Tube
Audio-Technica AT4051; AT813a; ATM25
CAD Equitek E-200
Electro-Voice RE15; RE16; N-D868
Earthworks QTC1
Langevin CR-3A
Marshall MXL 2001P; MXL 2003
Neumann TLM 103; KM 84; U 47 FET
Sennheiser MD 421-II; K6-ME64
Shure SM7; SM98A

Antares Italy: Midimusic, tel. (++39) 0113185602

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BIAS PEAK


Peak è un software dedicato all'editing e all'elaborazione dell'audio digitale su Macintosh e Power Macintosh che può lavorare con qualunque scheda audio che supporti driver Sound Manager o ASIO. Il programma è l'ideale complemento alle molteplici applicazioni dedicate alla gestione dell'audio per ciò che riguarda il mastering, l'editing ed il sound designing. Infatti Peak oltre a gestire un vasto numero di formati (come AIFF, SDII, Red Book, 8, 16, 24 fino a 32 bit, .Wav, QuickTime, Real Audio ecc.) permette il trasferimento via SCSI o MIDI verso campionatori esterni.
Peak comprende una serie di funzioni di editing e DSP all'altezza della professionalità del programma: pitch change, reverse boomerang, phase vocoder, convolve, inviluppo sui plug-ins, loop designer, pencil tool, declicking, normalizing, time-stretching, sample rate conversion, playlist, crossfade, amplitude envelope, ecc.
Peak permette anche di usare plug-in aggiuntivi in formato Premiere e AudioSuite, sia in tempo reale (anche sulla playlist) sia per il processamento definitivo dell'audio. Un numero illimitato di 'annullamento' (Undo) dei comandi permette di tornare sempre all'origine.
Tramite Peak è inoltre possibile masterizzare direttamente CD audio ed interagire con i più diffusi campionatori come Ensoniq, EMU, Kurzweil, Roland, Yamaha ecc.
Peak é completamente configurabile a livello di interfaccia grafica; é infatti possibile impostare a piacimento le palette galleggianti dei tools, tutti i comandi da tastiera per qualsiasi funzione, colori per la forma d'onda, lo sfondo, i marker, i loop, ecc.
La Bias inoltre è anche all'avanguardia nelle nuove tecnologie multimediali come Internet ecc. Ad esempio tramite Peak è possibile caricare e salvare files in formato Real Audio, Shockwave ed MP3. L'innovativa funzione Batch Processing permette inoltre il processamento di files audio multipli in background (compresi i plug-ins). Il software può anche importare tracce audio direttamente da CD e video in formato Quicktime supportando fino ad otto tracce audio.

Peak è inoltre disponibile:
-in versione TDM per l'utilizzo con Digidesign Pro Tools (supporto completo di plug-in TDM);
-in versione LE che comprende le funzioni principali della versione normale, come supporto di plug-in Premiere, Real Audio encoding, gestione delle playlist, CD burning, menu DSP, gestione ,Quicktime ecc.

File support di Peak 2.04
•Tipo di file: mono, dual mono, interleaved stereo
•Resolution: 8, 16, 24 e 32-bit
•Sample rates: 48, 47.9521 (drop frame), 44.1, 44.056 (drop frame), 37.800, 22.25454, 22.050, 18.900, 11.025, 5.5125 kHz.
•File formats: AIFF, AIFC, Sound Designer II, AU, Wav, QuickTime, raw, SND, RealAudio 5.0 - 3.0 - 2.0, System 7, Jam Image, Sonic AIFF, PAF, Shockwave, MP3
•Compression formats: MACE 3:1 e 6:1, QDesign Music, Qualcomm PureVoice, A-Law 2:1, 32-bit e 64-bit floating point, 24-bit e 32-bit integer, 16-bit Little Endian, 16-bit Big Endian, IMA 4:1,
•Plug-in formats: Premiere, AudioSuite, TDM (nelle versione TDM)

 

Bias Peak 2.5 VST

BIAS Peak 2.5 VST :

VST Plug-in support

sistema di autorizzazione semplificato

nuova interfaccia utente

tecnologia IDR dithering, da Waves

supporto per trasferimenti SMDI tramite ultra-wide SCSI

funzione Guess Tempo più potente

nuova funzione Repair Click

supporto per CDDB che automaticamente dà il nome alle tracce importate da CD

i canali left e right possono essere processati separatamente

il supporto QuickTime permette di importare video digitali sincronizzabili all'audio

supporta: audio files 8, 16, 24, 32-bit

Digidesign DAE recording and playback

plug-ins audio Adobe Premiere in tempo reale

sincronizzazione SMPTE/EBU

playlist per arrangiamento sequenze audio

funzione burn per scrittura, tramite CD-R recorder, di CD-R

Bias Italy: Midimusic, tel. (++39) 0113185602

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CCS HARD AND SOFTWARE

CSFM001 FLASHMAN Professional digital MPEG/Linear audio recorder

Registratore digitale portatile PCM lineare/MPEG compresso. Il Flashman risulta adatto ad applicazioni quali: raccolta notizie, interviste, registrazioni musicali... per corrispondenti, giornalisti, in tutte quelle situazioni in cui la compattezza e maneggevolezza sono una caratteristica irrinunciabile.

• Registrazione stereo o mono

• Vari formati di registrazione disponibili: in questo modo è possibile registrare in modo compatibile con i supporti finali consentendo un

notevole risparmio di tempo nella lavorazione

• Supporto di registrazione: FlashCard removibile su slot PCMCIA

• Interfaccia utente semplice e sicura

• Interfaccia integrata per trasmissione dati verso PC

• Ampio LCD che consente una veloce lettura dei livelli audio, capacità di memoria, livello batterie, formati utilizzati

• Formati disponibili: MPEG2 Layer II e Layer III, lineare PCM

• Registrazioni fino a 3 ore con card da 96 MB e formato Mp3 mono

• Frequenze di campionamento: 32, 44.1, 48 kHz

• 1 Mic Input su XLR, 1 stereo line-in ed 1 stereo mic-in

• Stereo line-out

• I/O digitale su S/PDIF

• Uscita cuffie

• Autonomia di oltre 5 ore

CSMS002 MAYAH EDIT PRO software

Mayah Edit Pro è un editor professionale per i formati utilizzati in studio o nel broadcast audio. E' l'unico editor che supporta MPEG Layer

II e Layer III e che può intervenire direttamente in questo formato senza le consuete perdite introdotte dalla codifica-decodifica. In più

Edit Pro supporta la modalità Variable Bit Rate per MPEG Layer III e consente l'editing dei nuovi file BWF Broadcast Ware Format.

• Editing di formati MPEG 1, 2, 2.5 Layer II e III (Mp3)

• Editing di Musifile e BWF (senza compressione)

• Funzioni di cut, copy, paste, fade in, fade out e correzione di livello

• Modalità Variable Bit Rate per Layer III

• Requisiti minimi di sistema: Win 95/98 o NT, Pentium 100 MHz, 16 MB RAM

 

CSMS001 MAYAH SEND IT software

Semplicemente appoggiandosi ad un PC con una comune interfaccia di comunicazione ISDN, modem o GSM, questo software consente

il file transfer o la trasmissione audio real-time mono/stereo, garantendo una notevole flessibilità operativa, indipendenza dall'hardware utilizzato ed estrema versatilità.

• Modalità operativa real-time e file transfer

• Compatibilità con formati MPEG 1, 2 e 2.5 Layer II e Layer III, GSM, ADPCM, Musifile e BWF

• Compatibilità con codec audio quali CDQPRIMA, Telos Zephyr (real-time) e sistemi su card PCX (file transfer)

• Piattaforma software che richiede terminali ISDN per il trasferimento real-time

• Modalità mono e stereo

• Comunicazione via ISDN (fino a 128 kb/s), modem o GSM

• Modalità Full Duplex o Simplex

• Riconoscimento automatico di alcuni tra i più comuni codec audio

• Requisiti minimi di sistema: Win 95/98 o NT, Pentium 333 MHz, 64 MB RAM

 

CSMSAAC MAYAH AAC RECORDER software

AAC è un nuovo algoritmo di codifica audio : Mayah ha sviluppato il primo registratore audio in codifica AAC per uso pro e consumer

• Registra ed archivia in formato AAC

• Compatibile con file WAV e BWF

• Per Win 95/98/NT

 

CSMS003 MAYAH SEND IT e EDIT PRO
Software Send It e Edit Pro

 

CSMS004 MAYAH SEND IT, EDIT PRO e AAC RECORDER
Softwares Send It, Edit Pro e AAC Recorder

CCS Italy: Audio Equipment, tel.(++39) 039212221

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Creamware Scope/SP

Come il sistema Pulsar, SCOPE /SP costituisce una piattaforma aperta e in continuo sviluppo per la sintesi, il campionamento, gli effetti, il mixaggio, il routing del segnale audio e altro ancora. Ma mentre Pulsar è destinata principalmente ai project studio, SCOPE /SP possiede un taglio specificamente studiato per una sua integrazione negli studi di produzione audio professionali. SCOPE /SP combina la qualità delle sue centinaia di componenti audio software con i più potenti processori DSP attualmente disponibili, traendo vantaggio dalla combinazione tra la flessibilità del mondo software e le indispensabili caratteristiche delle soluzioni hardware professionali.
Grazie alla avanzata tecnologia DSP sulla quale è basato, SCOPE /SP opera senza alcuna latenza di segnale (a differenza dei sistemi basati sulla CPU). Di conseguenza, tramite i cavi virtuali presenti nell'ambiente di SCOPE /SP, potete indirizzare senza alcuna restrizione il segnale audio comunicando fra componenti software, driver di sistema e anche dispositivi esterni: è possibile implementare uno "studio virtuale" combinandolo con le vostre preesistenti apparecchiature da studio. Ad esempio, potete usare un effetto DSP presente in SCOPE per processare il segnale proveniente da un vostro strumento esterno, oppure inviare il suono di un synth di SCOPE alla vostra unità esterna di reverbero. Tutto questo in tempo reale come se fosse una qualsiasi altra apparecchiatura hardware del vostro studio.
Tutto questo rende SCOPE /SP non solo un potente sistema indipendente di produzione, ma anche un aggiornamento al vostro studio tradizionale (ADAT, ecc...) o al vostro sistema digitale (ProTools, ecc...). E' questo il futuro digitale di ogni studio di registrazione.

HARDWARE
SCOPE /SP è basato sui più potenti processori DSP attualmente disponibili. Infatti è equipaggiato con quindici DSP SHARC che hanno capacità di calcolo di 2,7 Gflops. Insieme alla potenza concentrata dei DSP, la scheda PCI fornisce un flessibilissimo sistema di Input/Output. Gli ingressi e le uscite sono situati su una scheda "figlia" intercambiabile, consentendovi in questo modo di adeguarvi alle più diverse esigenze dello studio. Potete scegliere varie opzioni: nella configurazione "classica" il sistema offre 20 I/O (analogiche stereo, S/PDIF stereo e 2 x ADAT). L'uso di convertitori AD/DA 24 bit/96 kHz vi assicura il massimo della qualità audio.
SCOPE /SP "Plus" offre connessioni analogiche bilanciate e AES/EBU. Nella versione "Z-Link", sono disponibili complessivamente 28 I/O (analogiche, S/PDIF, ADAT e 2 x Z-Link). Z-Link è il formato digitale della Creamware per trasmettere 8 canali audio a 24 bit/96 kHz. Un'altra opzione è rappresentata da una scheda "figlia" avente tre connessioni per interfaccia ADAT per un totale di 24 I/O. Inoltre la scheda Sync Plate fornita di serie ha il wordclock BNC e l'ingresso/uscita per ADAT a 9 pin che consente la sincronizzazione e il controllo di registratori ADAT esterni.

MIXER
Il software di SCOPE /SP include una serie di mixer disegnati per utilizzi differenziati. In ogni caso il cuore di tutti è rappresentato dall'SP Mix che sicuramente sarà quello utilizzato nella maggioranza delle vostre produzioni. L'SP Mix è un mixer virtuale che può essere paragonato alle console professionali da studio. Ha 48 canali, otto bus e sei mandate-ritorni AUX. Ogni canale è provvisto di EQ grafico a 4 bande, un compressore con sidechain e ha la possibilità di inserire 4 effetti in insert. L'elenco delle caratteristiche aggiuntive comprende i gruppi di mute, i gruppi dei fader, il talkback, il solo e l'ascolto PFL. Le singole sezioni, come il meter bridge o la sezione master, possono essere nascoste per ottenere una migliore visualizzazione. Come tutti gli altri dispositivi di SCOPE /SP, il mixer può essere completamente controllato e automatizzato via MIDI.
IL SUONO SURROUND. Se siete attivi nel campo del multimedia, post-produzione, musica da film o creazione di DVD, non potrete fare a meno del Surround Mixer. Questa speciale versione dell'SP Mix vi offre 48 canali, aventi le caratteristiche precedentemente descritte, che possono essere mixati su sei canali surround. SCOPE /SP supporta già oggi i formati più comuni di surround.

 

SYNTH
Con SCOPE /SP viene fornita una completa collezione di sintetizzatori di alta qualità. Anche se si tratta di strumenti virtuali, non hanno niente da invidiare alle loro controparti analogiche. Poiché la sintesi sonora viene computata dai velocissimi DSP SHARC, potete far suonare gli strumenti di SCOPE /SP senza latenza alcuna e senza affaticare la vostra CPU.
I sintetizzatori sono basati su sintesi sottrattive classiche che danno quel suono "pieno" tipico dell'analogico. E' anche disponibile un synth in FM con 8 operatori con una sofisticata interfaccia utente. Sono inoltre in continuo sviluppo nuovi moduli software che vengono resi disponibili con i vari aggiornamenti.

CAMPIONATORE
All'interno del pacchetto software viene incluso l'STS-5000, il più potente software per il campionamento attualmente disponibile. Campionatore .... non solo campionatore: time-stretching e pitch-shifting con correzione delle formanti, tutto in tempo reale; 25 tipi diversi di filtro; gestione di campioni a 32-bit/96 kHz; 64 voci stereo; completamente compatibile con le librerie Akai S1000 e S3000, SoundFont, WAV e AIFF.

EFFETTI
Con SCOPE /SP potete usare gli effetti plug-in come se fossero degli effetti esterni del vostro studio: possono essere inseriti in qualsiasi punto del percorso del segnale audio, usati come insert nel mixer o gestiti tramite i circuiti ausiliari. Gli effetti DSP forniti con SCOPE /SP includono equalizzatori, processori di dinamica, delay, phaser, flanger e vocoder. In aggiunta, potete anche sperimentare manipolazioni sonore inusuali con i plug-in decimator, resonator e un delay di 5 secondi. Tutti gli effetti hanno una risoluzione di 32 bit e sono di conseguenza in grado di rispondere alle esigenze di utilizzo in produzioni a 24 bit. Naturalmente tutti gli effetti operano senza latenza in tempo reale e possono anche interfacciarsi con segnali audio esterni.
La sezione effetti di SCOPE /SP, in parte derivata da Pulsar, è stata completamente riscritta e potenziata con nuove aggiunte per migliorare l'integrazione con il nuovo sistema e avere la possibilità di usufruire delle maggiori prestazioni di SCOPE /SP.

VDAT
Il pacchetto di SCOPE /SP include due importanti innovazioni per chi utilizza i registratori digitali multitraccia della Alesis: il VDAT e il VRC-128, un registratore multitraccia virtuale unito ad una sempre virtuale unità di controllo remoto. VDAT si connette agli ADAT Alesis (e al BRC se disponibile) tramite l'inclusa interfaccia a 9 pin. Si affianca o sostituisce gli ADAT senza noiosi tempi di riavvolgimento, senza nastri e senza messaggi di errore. Gestisce fino a 128 tracce. Permette di utilizzare contemporaneamente unità "reali" e virtuali. Possibilità di controllo remoto dei VDAT tramite BRC esterno. Il nastro è necessario solo quando si ha bisogno di una copia fisica su cassetta ADAT. Inoltre il VDAT può registrare anche ad una risoluzione di 24 bit o addirittura di 32 bit. Ed anche in questo caso è ancora possibile registrare sino a 96 tracce.

SCOPE /SP Feature list v2.04 

Synthesizers

  • BlueSynth 
  • EDS8i (drum synth) 
  • EZ Synth 
  • FM One 
  • Inferno 
  • miniscope 
  • miniscope MK II 
  • U KNOW 007 
  • Modular V2 Synth (see below for details) 

Samplers

  • Sample Player 
  • Sample Player F 
  • STS-4000 
  • STS-5000

Mixers 

  • Dynamic Mixer 
  • Big Mixer V2B 
  • SP Mixer (24 mono, 12 stereo, 8 busses) 
  • SP Mixer 24 (12 mono, 6 stereo, 8 busses) 
  • SP Mixer 36 (12 mono, 12 stereo, 8 busses)
  • SP Mixer ext bus (24 mono, 12 stereo) 
  • SP Mixer ext bus s (24 stereo) 
  • SP Mixer Surround (48 mono) 
  • Luna Recording Mixer 
  • Luna Surround Mixer 
  • Dyn bus (bus module to be used with Mixer ext bus) 
  • Meterbridge
  •  

Hardware I/O Modules

  • ADAT In/Out (Classic 20/Plus: 2x, 24ADAT: 3x) 
  • 2 channel Analog In/Out (Classic 20/Plus only) 
  • 2 channel S/PDIF In/Out (Classic 20/Plus (AES/EBU) only) 
  • 8 channel ADAT S/MUX 24/96 
  • Midi In/Out (Classic 20/Plus: 1x, 24 ADAT: 2x) 
  • Syncplate In/Out 
  • Modules for Pulsar/Pulsar II I/Os

Software I/O Modules (Drivers)

  • 32 channel ASIO In/Out, 16 & 24 bit 
  • 32 channel ASIO2 In/Out, 16 & 24 bit 
  • 32 channel EASI In/Out (with Mixing on DSPs) 
  • 16 channel tripleDAT In/Out 
  • 32 channel GigaSampler Interface In (source) 
  • 16 channel Wave Interleaved driver In/Out 
  • multiple stereo Wave In/Out, 16 & 24-bit, max. 16 modules for 32 channels 
  • Direct Sound In (source) 
  • multiple Sequencer MIDI In/Out 
  • Sound Card(s) In/Out


Recording

  • VDAT Virtual Multitrack Recorder 

VRC-128 Virtual Remote Control Stereo Effects

  • 4 Pole Filter 
  • Auto Pan 
  • Chorus 
  • Compressor 
  • Decimator 
  • Delay LCR L 
  • Delay LCR 
  • Delay 
  • Delay L 
  • Distortion 
  • Dither Shaper 
  • Dual Delay 
  • Dual Delay L 
  • Flanger 
  • Gate 
  • Harmonic Chorus 
  • Harmonic Flanger 
  • High Cut 
  • Insert Rack 
  • Limiter 
  • Low Cut 
  • Multitap 
  • Overdrive 
  • Parametric EQ4 
  • Phaser 
  • Resonator 
  • Ring Modulator 
  • Stereopan 
  • Tremolo 
  • Vocoder

Mono Effects

  • 4-Pole Filter 
  • Compressor 
  • Decimator 
  • Delay 
  • Delay L 
  • Dither / Shaper 
  • Flanger 
  • Gate 
  • High Cut 
  • Insert Rack 
  • Limiter 
  • Low Cut* 
  • Multitap 
  • Overdrive 
  • Parametric EQ4 
  • Phaser 
  • Resonator 
  • Ring Modulator 
  • Stereopan 
  • Tremolo

External Effects Remote

  • MIDI Remote 
  • MIDI Remote Fader

MIDI

  • Key Splitter 
  • MIDI Filter 
  • MIDI Keyboard 
  • MIDI Merger 
  • MIDI Monitor 
  • MTC to Clock 
  • Sequencer Remote Control
Creamware Italy: MIDI MUSIC, tel.(++39) 0113185602

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january 2001 issue89

DBX-386 Preamplificatore microfonico valvolare 2 canali

• Nuovo preamplificatore valvolare a 2 canali dotato di convertitori AD ed uscite digitali.

• Controllo di guadagno fino a 60 dB

• Filtro passa con taglio a 75 Hz

• Inversione di fase ed attenuazione pad di 20 dB

• Alimentazione Phantom 48 V

• Frequenza di campionamento selezionabile: 96, 88.2, 48, 44.1 kHz

• Risoluzione selezionabile: 24, 20 e 16 bit con differenti algoritmi di dithering e riduzione del rumore

• Sistema di conversione AD dbx TYPE IV in grado di conservare il "calore" dell'elaborazione analogica

• Uscite AES/EBU e SPDIF; work clock sync in e out

• Controllo del livello separato per le uscite analogiche e digitali

• Led meter a 12 segmenti per la visualizzazione dei livelli analogici e digitali

• Inversione di fase

• Ingresso Jack ad alta impedenza sul pannello frontale con selezione Mic/Line

• Ingressi Mic bilanciati su connettori XLR

• Ingressi Line bilanciati su Jack TRS 1/4"

• Uscite bilanciate disponibili su XLR e Jack TRS 1/4"

DBX Italy: Audio Equipment, tel.(++39) 039212221

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january 2001 issue89

Emu Systems: ULTRA sampler workstations

La Emu fin dall'inizio è stata la rappresentante cult nel campo dei campionatori e delle librerie di suoni. Ha continuato ad esserlo con i vari modelli che si sono succeduti fino alla serie E e continua ad esserlo con gli ULTRA.
Parlando della serie Ultra ci riferiamo naturalmente a E4XT Ultra, E-Synth Ultra, E6400 Ultra: una linea caratterizzata dal potenziamento di soft e hardware offerta ad un prezzo più basso rispetto ai predecessori.
In che cosa differiscono gli Ultra dalla serie precedente ?
Esteticamente sono identici, in formato rack (3U): ma sul pannello frontale cambia il display, da retroilluminato a fluorescente. I predecessori degli Ultras usavano un processore 32-bit a 22MHz. Anche gli Ultras usano un 32-bit ma è un chip RISC che 'viaggia' a 33 MHz ed esegue 25 milioni di istruzioni al secondo (MIPS) a differenza dei precedenti dalla capacità di 7 MIPS. Questo significa, in pratica, un incremento di velocità in ogni area degli Ultras compresi il tempo di risposta Midi, il processamento del segnale, editing dei campioni, di accesso all'hard disk etc. ...
Anche qui il sistema operativo (EOS, Emu Operating System) è collocato in una flash RAM permettendo un facile aggiornamento a tutti gli utenti, ma a differenza dei predecessori la flash Ram è passata da 1 MB a 8 MB: una metà è occupata dal sistema operativo e l'altra metà da presets e sequenze. Il sistema gestisce 128 MB di sample Ram sistemati su SIMM (72-pin) da 4, 16 o 64 MB. Le unità possono ospitare anche altre quattro ROM o Flash Memory per lo storaggio e l'utilizzo in tempo reale di sample e presets da voi preferiti e personalizzati. L'EOS permette di leggere sampler files di Akai S1000, S1100, S3000, della serie Roland S700 e files in formato AIFF e WAV. EOS include anche un arpeggiatore (con arpeggi up, down, up &down, random) con estensione di 3 ottave e gestione del tempo etc. E per i manipolatori di grooves c'è la funzione Beat Munger creatrice di loop perfetti e non solo ...... dategli in pasto un campione ritmico e in pochi secondi conoscerete time signature e tempo, dopodiché potrete manipolarlo in modo da ottenere un loop perfetto ed esportarlo come un nuovo campione.
Il sequencer (48 tracce) importa ed esporta Midi Files standard da floppy disk (HD) MS-Dos. Ogni MB libero a disposizione può contenre circe 100 mila note (informazioni). E' possibile immagazzinare le informazioni sequenze in diverse modi: registrare una traccia alla volta, e ogni traccia può registrare e contenere dati su più canali contemporaneamente; oppure si può estrarre un canale da un multicanale per assegnarlo a una traccia separata; la funzione Jukebox permette di arrangiare la successione di sette sequenze simulando il song mode. Naturalmente il sequencer ha tutti gli strumenti dei tipici sequencer-on board che oramai anche l'ultimo sprovveduto conosce: cut, copy, paste..... and so on.
Le Rom includono i Rom dell'E-Synth (sample di strumenti tradizionali e forme d'onda digitali assemblati in 500 presets) e quelli di Orbit e Planet Phatt anch'essi assemblati in 500 presets. E4XT Ultra viene fornito di base con 64 MB di Ram e 128 voci di polifonia, E-Synth Ultra e E6400 Ultra con 16 MB di Ram e 64 voci di polifonia (espnadibili opzionalmente a 128).
I segnali di in/out sono stati incrementati: nella conversione AD a 18-bit e nella DA a 20-bit; mentre il processamento effetti interno avviene a 24-bit. Sono presenti due ingressi analogici e otto uscite analogiche (una main stereo e 3 submix stereo, bilanciate, jack 1/4 di pollice). Gli I/O di base sono incrementabili tramite espansioni. Con la scheda D-WAM (opzionale nell'E6400) abbiamo a disposizione I/O digitali AES/EBU, il word clock per la sincronizzazione con altre apparecchiature digitali, un jack per una alfanumerica ASCII, un ulteriore Midi In,Out,Thru che incrementa il numero dei canali Midi a 32. L'Analog Output Expander vi permette di aggiungere altri 8 outs analogici (bilanciati 1/4 di pollice); l'Adat Interface aggiunge 16 canali-out e 8 canali-in attraverso un'interfaccia ottica Adat.
Gli Ultra hanno una porta SCSI per collegasi ad apparecchiature esterne per lo storaggio (o per l'acquisizione dati, per esempio un lettore CD-Rom); internamente supportano fino a 18 GB su drives IDE; E4XT Ultra viene già fornito con un drive interno IDE da 3,2 GB; gli altri possono usufruire di un kit opzionale. Presente anche un drive per floppy (HD), utile anche per trasferire gli aggiornamenti dell'EOS nella Flash Ram.
E4XT Ulra
E6400 Ultra
E-Synth Ultra

polifonia
128
64 espand. a 128
64 espand. a 128

Ram

64 MB espand.a 128 MB

16 MB espand.a 128 MB

16 MB espand.a 128 MB

Hard disk
3,2 GB

opzionale

opzionale

A/D

18-bit

18-bit

18-bit

D/A

20-bit

20-bit

20-bit

processamento interno

32-bit

32-bit

32-bit

Sampling Rates

22.05, 24, 44.1, 48 kHz

22.05, 24, 44.1, 48 kHz

22.05, 24, 44.1, 48 kHz

outputs analogici

8 bilanciati 1/4" TRS

8 bilanciati 1/4" TRS

8 bilanciati 1/4" TRS

inputs analogici

2 bilanciati 1/4" TRS

2 bilanciati 1/4" TRS

2 bilanciati 1/4" TRS

Digital in/out

AES/EBU

AES/EBU

-

altre porte

Midi (2), ASCII input

Midi (2), ASCII input

Midi (1)

effects processors

2 - 24-bit stereo

2 - 24-bit stereo

2 - 24-bit stereo

Rom/Flash card slots

4

4

4

L'architettura e gli algoritmi del processore di segnale (24-bit) non sono cambiati rispetto ai predecessori: Effects A ha 44 riverberi, Effects B ha altri 37 effetti tra chorus, flanger, delay, distorsion. Gli effetti possono essere usati in serie o in parallelo. Il parco effetti è ora incrementabile con l'optional RFX-32 digital FX/mixer card per E4 Ultra.


RFX-32

32-bit stereo effects, multiple FX setups e routing, external signal processing (permette a E4 Ultra di processare segnali esterni attraverso i propri morphing filters, la propria architettura di sintesi e gli effetti a 32-bit) , multi-bus resampling, instant recall di RFX e Midi set ups, sincronizzazione Midi di paramatri FX, supporto per card 24-bit analog e Adat I/O. Potete trovarlo già nel E4 Platinum, un assemblaggio particolare comprendente RFX-32, 24-bit analog e Adat I/O, hard drive da 20 GB, 128 voci di polifonia, 128 MB di Ram ..... and more.

E4 Platinum

•IN/OUTs digitali e analogici (new 24-bit cards including)
• La nuova RFX-32 Effects Processor/Mixer Card
• Nuovo EOS 4.5
• 128 voci di polifonia
• 128 MB di Ram
• Hard disk interno IDE da 20 GB
• 16 Outs analogici, 16 Outs Adat, 6 inputs analogici, 8 Inputs Adat, due porte SCSI
• 20 CD-Rom

E5000 Ultra

L'Emu E5000 Ultra ha la stessa architettura di E6400, lo stesso processore RISC, gli effetti la stessa conversione A/D/A, lo stesso pannello frontale (con l'unica differenza del display, LCD retroilluminato). La differenza sta nella limitata espandibilità di E5000 rispetto a 6400; quindi stessa qualità e potenza di processamento con potenziale di espandibilità più limitato, ad un prezzo base più basso. E5000 accetta fino a 16MB di suoni Rom, 128 MB di samples Ram (viene fornito di base con 4 MB),l'hard disk interno è opzonale, gli outs analogici sono 4 (espandibili a 12 con l'opzionale 8-outs expander), opzionali sono AES/EBU, word clock, la porta per alfanumerica ASCII, il Midi B, EOS Link.

Emu Italy: EKO, tel. (++39) 0733-226271

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HHB CDR 850 Registratore professionale di CD

• Permette l'utilizzo di diversi supporti, compresi i CDR a basso costo ed i CD riscrivibili

• Tutte le funzioni accessibili facilmente dal pannello frontale: Inibizione della copia, Auto Stop, Delay, Fade In/Out, Incremento Automatico delle Tracce, Livello di uscita ed altro

• 4 diverse modalità di attivazione della registrazione, 2 manuali e 2 automatiche

• Frequenza di campionamento selezionabile da 32 a 48 kHz e possibilità di Varispeed

• Piena compatibilità per copie da CD, DAT, MD, DVD e DCC

• Ingressi e Uscite analogiche bilanciate XLR e digitale SPDIF (coassiale ed ottico), Ingresso digitale AES/EBU

• 4 Livelli di cancellazione per i supporti riscrivibili: singola traccia, tutte le tracce, cancellazione completa del contenuto, cancellazione della finalizzazione

• 2 unità rack

• Telecomando IR

HHB CDR 850 plus Registratore professionale di CD

Stesse caratteristiche funzionali ed operative del CDR850 ma con l'aggiunta di:

• Ingresso WordClock

• Uscita digitale AES/EBU

Così configurato, il CDR850 PLUS consente di lavorare mantenendo il segnale nel dominio digitale senza mai eseguire alcuna

conversione.

Il CDR850 PLUS è inoltre il primo ed unico CD Recorder dotato di WordClock input, essenziale nell'interfacciamento con sistemi digitali

sincronizzati con un master-clock.


HHB Italy: Audio Equipment, tel.(++39) 039212221

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EVOi.sys by JBL NUOVA GENERAZIONE DI SISTEMI SONORI.

UN SISTEMA INTELLIGENTE PER IL SOUND REINFORCEMENT

Due sono le caratteristiche essenziali in tutti gli impianti di Sound Reinforcement: l'estetica che deve consentire alle apparecchiature di integrarsi in modo non troppo invadente nell'ambiente finale, frequentato dal pubblico e la capacità del sistema di distribuire in modo accurato e affidabile - su un'area predefinita - un programma sonoro.

EVO, appena presentato da JBL, è il nuovissimo e completo sistema di gestione intelligente per applicazioni professionali nel Sound Reinforcement dedicato a una miriade di applicazioni, quali le installazioni fisse in luoghi di culto, di svago, palestre, scuole, centri d'arte e via dicendo. Tutto il sistema EVO si basa su una gestione intelligente del suono riprodotto dai due diffusori (EVOi.324), realizzata grazie a un apposito processore (EVOi.net) che riesce ad ottimizzare in modo automatico -e in tempo reale- la resa acustica di tutto il sistema, in base alle specifiche proprie dell'acustica ambientale dove l'installazione ha luogo.

AUTODIAGNOSTICA Il sistema EVO impiega un auto set-up generale e regola con continuità la propria risposta in frequenza, grazie a un circuito di auto equalizzazione, per compensare gli effetti negativi sulla riproduzione sonora dovuti ad eccessivi assorbimenti o riflessioni della sala dove è collocato; inoltre regola il ritardo e sopprime in automatico qualsiasi feedback in modo da eliminare echi e mantenere sempre il massimo dell'intelligibilità. Per fare ciò, il processore automatico controlla costantemente la resa complessiva di tutto l'impianto, compensa eventuali eccessi nel livello del volume e quindi scongiura possibili surriscaldamenti delle bobine degli altoparlanti.


Il sistema EVO è composto da diversi componenti che interagiscono:

- 2 diffusori EVOi.324 triamplificati (due amplificatori digitali da 600 W sui bassi e uno da 100W sulle alte) bianchi, neri, o verniciabili a piacere, a colonna di tipo due vie, con doppio woofer da 14" in fibra di carbonio, tweeter a compressione da 1,5" al neodimio con guida d'onda in alluminio e copertura costante 80x80°

- 1 mixer 16 canali bilanciati mic/line dotato di riverbero Lexicon

- il sistema integrato di controllo sui diffusori, EVOi.net

- 2 ricevitori microfonici UHF wireless di tipo true diversity

- 1 radiomicrofono dinamico "a gelato"

- 1 radiomicrofono a condensatore lavalier

- 6 microfoni dinamici supercardioidi

- 1 microfono JBL per misure

- 4 stativi microfonici

- 13 cavi di collegamento bilanciati con XLR (3x30.5m, 6x15.25m, 4x0.6m)

- una copertura antipolvere per il mixer

JBL Italy: Audio Equipment, tel.(++39) 039212221

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OUTLINE Monitor PM

La linea di monitor professionali denominata "PM" è composta da due modelli (PM 5, PM 8) a due vie e due altoparlanti, che si differenziano per potenza e dimensioni. Corredati di filtro passivo (low insertion loss) incorporato, montano rispettivamente un woofer da 5" abbinato a un tweeter da 19 mm ed un woofer da 8" abbinato a un tweeter da 25mm. Tutti i componenti sono "oil cooled" per una bassa distorsione e un'alta tenuta in potenza. Il cabinet, elegantemente rifinito in noce e studiato per l'allineamento acustico dei due componenti (solo PM 8) è dotato di comodi punti di aggancio per eventuale sospensione con supporto opzionale.
Il modello PM 5 ha una sensibilità di 90 dB 1 W/1 m, accetta 50 W AES in ingresso e genera una pressione massima di 114 dB (SPL). Il modello PM 8, con una sensibilità di 93 dB 1 W/1 m e 80 W AES di potenza applicabile in ingresso produce un valore di 117 dB (SPL).
Il campo d'utilizzo ideale di questi diffusori è vasto, e spazia dalle "personal audio applications" al monitoraggio in studio, fino alla sonorizzazione di elevata qualità in pub, ristoranti e in tutti i casi dove sia richiesta una diffusione del suono ad alta fedeltà.
Il rapporto qualità/prezzo è decisamente interessante.

APPLICAZIONI
L'introduzione della linea PM nel catalogo Outline è legata al concetto di "personal audio", concetto che riassume in due parole quell'insieme di strumenti dedicati alle applicazioni audio per uso personale. Fra questi ultimi, oltre ai consueti walkman's, lettori/registratori CD, MD, DVD ed MP-3 sono incluse anche le casse acustiche. Ad esempio, con una coppia di Outline PM 5 o PM 8 sono molti i possibili utilizzi: la facile trasportabilità rende questi diffusori ideali per l'impiego in pub, birrerie, ristoranti, music-bar e ovunque si desideri una riproduzione del suono accurata, tipicamente hi-fi con buoni livelli di uscita. Merita un accenno particolare la risposta in frequenza del modello maggiore (PM 8), contenuta in un range di +/- 2 dB da 60 Hz a 19 KHz, che lo rende ideale per il monitoraggio in studio di registrazione. Infine, anche l'adattabilità con l'ambiente dal punto di vista estetico risulta essere semplice grazie al cabinet dalla finitura elegante.

AMPLIFICAZIONE
La Serie PM Outline è composta da diffusori con filtro passivo incorporato e andrà collegata direttamente all'uscita di un amplificatore, senza la necessità di un crossover elettronico. Gli amplificatori che piloteranno i diffusori della Serie Beat dovranno essere scelti di potenza adeguata e a questo scopo occorre fare riferimento ai valori di massima potenza e di impedenza minima dichiarati: l'amplificatore dovrà essere in grado di erogare almeno tale potenza, riferita appunto al carico minimo del diffusore.


Caratteristiche tecniche

Tipo Prodotto: PM 5 - PM 8: sistemi di altoparlanti a due vie, a bassa potenza, con filtro passivo incorporato, a largo spettro d'impiego

Risposta in Frequenza, (Hz)
PM 5 75 ¸ 19,000
PM 8 50 ¸ 19,000

Copertura Nominale, > 5 KHz (gradi, -6dB) (1)

PM 5 - PM 8: Orizz. x Vert. 120 x 120

Dispersione media, 500- 4000 Hz (1)

PM 5 - PM 8 Orizz. x Vert. 150 x 140

Impedenza, (Ohm)
PM 5 8 (Min 6,3 @ 3540 Hz)
PM 8 8 (Min 5 @ 7950 Hz)

Sensibilità, (dBSPL/1W/Zmin/1m/2p)
PM 5 90
PM 8 93

Potenza, AES (Watt)
PM 5 50 (200 Peak)
PM 8 80 (320 Peak)

Massimo Livello d'Uscita (dBSPL/1m/2p)
PM 5 106,5 (112,5 Peak)
PM 8 109 (115 Peak)

Altoparlanti e Caricamento
PM 5 (8): LF 1 x 5" (8"), Bass Reflex
PM 5 (8): HF 1 x 19mm (25mm), Dome, Bass Reflex

Frequenze d'incrocio, (acustiche, Hz)
PM 5 (8): LF - HF 3.000 (2.000)

Mobile : PM 5 - PM 8: cassa in MDF da 10 mm., a base parallelepipeda

Finitura: Noce e griglia metallica frontale color nero opaco

Accessori opzionali : PM 5 - PM 8: staffe per fissaggio a parete o soffitto

Accessori standard: PM 5 - PM 8: punti di fissaggio per staffa a parete o soffitto

Protezioni, (filtro crossover)
Elettroniche, solo con l'impiego dei processori dedicati Outline con funzione di limiter

Connettori
PM 5 - PM 8: pannello con morsetti di ingresso a pressione

Pesi, (Kg):
PM 5 - PM 8: Netto (Lordo) 4 - 6 (5 - 7)


Dimensioni, (cm): PM 5 - PM 8:
Altezza (c. Imb. - SM5 pz.2) 27 - 40 (32 - 45)
Larghezza (c. Imb. - SM5 pz.2) 20 - 33 (46 - 36)
Profondità (c. Imb. - SM5 pz.2) 20 - 25 (24 - 28)

Sistema Minimo per 2 Unità (2):
PM 5 - PM 8: N° 1 Outline EX 600

 

Outline contact (Italy): tel. (++39) 030.358.1351

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RANE
RAN DC 24 - Processore di dinamica 2 canali

• Multiprocessore 2 canali con funzioni di compressione, limitatore ed expander/gate

• Controllo di soglia e rapporto su compressore ed expander/gate

• Controllo di soglia sul limitatore

• Crossover a 24 dB/ottava per processing multibanda o utilizzo in sistemi bi-amplificati

• Jack sidechain

• Meter a LED per visualizzazione di riduzione guadagno

• Selezione del livello di funzionamento -10 dBV/+4 dBu

• Ingressi ed uscite bilanciate su connettori jack TRS 1/4" e XLR

RAN NM84 Network mic preamp digitale

• 8 preamplificatori mic/line di qualità studio con alimentazione Phantom 48 V e 4 uscite monitor assegnabili

• Gain trim +16/-20 dB a passi di 1 dB; mute; filtri passa alto e basso

• Limiter con soglia regolabile +18/-30 dB

• LED meter su ciascun ingresso

• Uscite direct tipo cross-coupled

• Distribuzione su rete 100 base-T Ethernet; conversione 24 bit

• Uscite monitor con convertitori DA a 24 bit

• Porta programmabile per il richiamo memorie RS232

RAN NM 48 - Network preamp digitale

Stesse caratteristiche del sistema NM84 con 4 ingressi line ed 8 uscite monitor assegnabili

RANE Italy: Audio Equipment, tel.(++39) 039212221

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SONY professional PCM-7040

The PCM-7040 DAT recorder offers high quality 2-channel digital recording with SMPTE time code. This time code DAT recorder is ideally suited for interchanging audio between recording studios and video post production facilities, and is well suited for a wide- range of audio recording applications where time code synchronization and external control are required..

2 channel time code DAT audio recorder with comprehensive external control and synchronization capabilities

Confidence Monitoring 

Designed with a 4- head rotary system , the PCM-7040 recorder provides two recording modes, RAW (Read-After-Write) and RMW (Read-Modify-Write). In RAW mode, real-time off tape monitoring is provided. In the RMW mode, the PCM-7040 allows enhanced punch in and punch out operation with crossfading at the punch in and out points.

Comprehensive Serial Remote Control
The PCM-7040 is equipped with a 9-pin serial remote connector for convenient control from external equipment. This includes Sony video controllers such as BVE-2000, BVE-9100 and RM-450 for audio-follow-video applications. For computer control automation applications, the PCM-7040 also features an RS-232C connector.

Variable Speed Playback
The precission-controlled transport of the PCM-7040 allows the playback speed to be varied over a range of &plusmn12.5%.

Variable Speed Recording 
Varispeed recording is also possible allowing " pull up" and " pull down" &plusmn1% recording sample rates (for example, 48.048kHz or 47.952kHz). Pull up or pull down recordings permit automatic &plusmn0.01% speed change during playback for film/video post production when necessary.

Memory Start Function
Approximately 3 seconds of audio data from around the play starting point is stored in a stereo digital sound memory and this memorized sound is output instantly when the play key is pressed. This eliminates the problem of the output sound being delayed, which is inherent in a rotary head system and makes the PCM-7040 suitable for on-air applications and audio post production. The start point can be trimmed and the desinated start point can be reheased any number of times. When operating the time code locate or start ID locate function in memory start mode, the PCM-7040 automatically stores that audio data around the locate point for instant playback.

4 Motor Mechanism
The tape is loaded from the front and driven stably by a precision 4-motor direct-drive mechanism under the control of accurate servo electronics.

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SOUNDCRAFT SERIES FOUR

Il series Four è un mixer live studiato per applicazioni FOH. In particolare si adatta bene in quelle situazioni in cui non si vuole rinunciare ad un trattamento audio di elevata qualità e flessibilità ma si deve badare al contenimento dei costi.

Caratteristiche generali:

• Frame disponibili: 24, 32, 40 e 48 slot (input mono)

• 8 subgruppi

• 10 mandate ausiliarie

• Mix bus stereo e mono

• 8 gruppi VCA e 8 gruppi Mute

• Matrice 16inx8out

• 4 ingressi stereo Mic/Line già inclusi nei frame come standard

• Alimentatore CPS800 o CPS2000

• Meterbridge con 10 VU meters retroilluminati per monitoraggio livelli di Subgroups, Aux e Matrixout; 3 VU più grandi per livello segnali left, right e mono

• Tutti I/O e Insert point bilanciati

• MIDI I/O, Phone Out

• Possibilità di collegare 2 banchi Series Four con apposita interfaccia per gestire in modo combinato Mute, VCA e l'eventuale automazione Showtime.

Input Mono:

• Preamplificatore con Phantom individuale, inversione di fase e HPF regolabile, insert

• Equalizzatore 4 bande con HF ed LF shelving o bell, medi parametrici

• 10 ausiliarie pre o post di cui 4 commutabili a 2 send stereo; 1 Aux commutabile Direct Out

Input Stereo:

• Preamplificatore low-noise sui due canali con Phantom individuale, inversione di fase e Hpf regolabile, insert sui due canali

• Equalizzatore 4 bande con HF ed LF shelving o bell, medi parametrici

• 10 ausiliarie pre o post

Sezione d'uscita:

• Aux master indirizzabili a tutti i main out

• Matrix out derivate da: mono, external, left, right, Aux 1-4, grp 1-8

• Controllo VCA e subgroups master

Sezione master:

• Ritorno stereo, uscita stereo alternativa, Talkback, SOLO (PFL, AFL, SIP), control monitor e oscillatore

• Sezione Mute: consente il richiamo snapshot di 8 gruppi Mute oppure la memorizzazione e richiamo di 256 scene Mute; ricetrasmissione di MIDI Program Change e NoteOn per interfacciamento con processori esterni.

 

SEK424

SERIES FOUR - Console live 24+4 canali

• Configurazione 24 ingressi mono, 4 ingressi stereo

• Dimensioni H, P, L: 278x723x1366 mm.

SEK432

SERIES FOUR - Console live 32+4 canali

• Configurazione 32 ingressi mono, 4 ingressi stereo

• Dimensioni H, P, L: 278x723x1620 mm.

SEK440

SERIES FOUR - Console live 40+4 canali

• Configurazione 40 ingressi mono, 4 ingressi stereo

• Dimensioni H, P, L: 278x723x1874 mm.

SEK448

SERIES FOUR - Console live 48+4 canali

• Configurazione 48 ingressi mono, 4 ingressi stereo

• Dimensioni H, P, L: 278x723x2128 mm.

Soundcraft Italy: Audio Equipment, tel.(++39) 039212221

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SOUNDCRAFT SERIES TWO

La nuova console Live Front-of-House series Two raccoglie l'indiscussa esperienza progettuale Soundcraft ad un rapporto prestazioni/prezzo interessante.

Applicazioni:
Service, Tour, Teatri, Regia audio in Postazioni Fisse o Mobili.

Caratteristiche:

• Disponibile in configurazioni da 24/32/40 canali

• Stadio d'ingresso con alimentazione Phantom e inversione fase

• Filtro passa alto

• EQ 4 bande, con alti e bassi shelving e medi semiparametrici

• 8 mandate ausiliarie impostabili pre o post fader a coppie; interruttore pre/post EQ

• 8 gruppi indirizzabili a coppie

• Uscita Direct su ciascun canale con pulsante pre/post fader

• Meterbridge integrato con Meter Led per gli ingressi e le uscite

• 2 ingressi stereo

• 4 ritorni stereo

• Matrice 11x2

• Sistem MIDI Mute con 8 gruppi richiamabili manualmente e 128 via MIDI

• SOLO (PFL, SIP), Talkback, oscillatore e ritorno 2 TRK

• Alimentatore esterno DCP200

 

SESK224

SERIES TWO - Console live 24 canali

Configurazione da 24 ingressi mono

Dimensioni H, P, L: 245x716x1037 mm.

 

SESK232

SERIES TWO - Console live 32 canali

Configurazione da 32 ingressi mono

Dimensioni H, P, L: 245x716x1243 mm.

 

SESK240

SERIES TWO - Console live 40 canali

Configurazione da 40 ingressi mono

Dimensioni H, P, L: 245x716x1449 mm.

 

Soundcraft Italy: Audio Equipment, tel.(++39) 039212221

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Soundscape R.Ed. 32, R.Ed. 24, R.Ed. 16

I nuovi modelli della Soundscape sono indicati sia per studio di registrazione che per sistemi radio/mastering/AV. Le versioni di R.Ed. 24 e R.Ed. 16 forniscono le stesse caratteristiche di editing e supporto dei plug-in del sistema completo R.Ed 32 ma con specifiche hardware che meglio si adattano ad altri segmenti di mercato.

R.Ed. 32
L'hardware è dotato di 28 ingressi e 32 uscite ed è fornito con software di controllo per Windows 95/98, Windows NT e Windows 2000. Il R.ed è particolarmente indicato per lo studio di registrazione audio professionale, postproduzione audio, video e TV e produzioni radio. Il sistema base di 32 tracce richiede solo l'aggiunta di un computer, di hard disk, e se richiesti di interfacce analogiche. Secondo la filosofia Soundscape, il computer è richiesto solo per la visualizzazione dato che tutta l'elaborazione e archiviazione è effettuata nell'unità principale fuori dal PC. IL R.Ed 32 offre 32 tracce di audio a 24 Bit e supporta 2 hard disk interni e 2 slot removibili con dimensione massima di 137 Gbyte per ciascun disco..Sul pannello posteriore sono presenti 3 prese XLR digitali AES/EBU: una di ingresso (due canali) e 2 di uscita (4 canali) oltre alle 3 prese TDIF ciascuna con 8 in e 8 out. Queste prese sono collegabili direttamente alle principali console digitali coma Yamaha, Mackie, Spirit, Panasonic e Tascam oppure a interfacce con ingressi e uscite analogiche. Oltre ai modelli di vari produttori (Tascam, Apogee, etc) la Soundscape stessa produce vari modelli di convertitori AD/DA per tutte le esigenze.
Il nuovo software fornito è la versione 3.0 che utilizza lo schema della versione 2.0 : semplice ed intuitivo per una rapida integrazione nel vostro studio. Il software offre tutti i tool necessari e non distruttivi come Taglia, copia, incolla, muovi, sposta, regola, normalizza, con fader in tempo reale, mouse, trackball, penne su tavola o centraline di controllo esterne.
R.Ed è in grado di sincronizzarsi perfettamente con files video tramite schede di cattura , ideale per la registrazione di parlato, effetti audio e copie audio per film e post produzione TV. Markers in tempo reale, punch-in/out e editing in tempo reale sono standard per un utilizzo rapido adatto ai professionisti del settore.
I sistemi Soundscape R.Ed sono modulari ed ogni scheda inserita nel computer è in grado di gestire 2 unità. Il software è configurato come un mixer digitale a 16 bus con equalizzazione parametrica ed automazione. In caso di ulteriore richiesta di calcolo DSP è possibile utilizzare schede PCI Soundscape Mixtreme e Mixpander PCI. Software Plug in sono disponibili sia da Soundscape (Time Module, Audio Tollbox, CDWrite, EDL Processor) che da terze parti ( TC Works, SyncroArts, Cedar, Wave Machanics, Dolby).
Caratteristiche:
 

Tracce Fisiche

32 tracce a 24 Bit 44,1 Khz16 tracce a 24 Bit 96Khz

Frequenza di campionamento

22,05 / 32 / 44.056 / 44,1 / 47.952 / 48 / 64 / 88.112 / 88.2 / 95.904 / 96 kHz

Formato dati

24 Bit Lineare / 16 Bit Lineare

DSP

Famiglia Motorola 56300Con calcolo accurato a 56 bit

Porta di espansione

512 multiplexed Audio Division con connettore a 68 mini-pin.

Memoria di massa

4 Hard disk IDE ( 2 interni e 2 removibili

Ingressi analogici

2 ingressi XLR bilanciati a +4dBU con 20dB di Livello da +14dBU a 24dBU regolabile

Uscite analogiche

4 Uscite XLR Bilanciate a +4dBU con 20dB diLivello da +14dBU a 24dBU regolabile

Conversione A/D

Opzionale a 24 Bit 96kHz 

Conversione D/A

Opzionale a 24 Bit 96Khz

Input S/N

Meglio di 110dB non pesato. 113 A Pesato

Ingresso THD+N

Meno di -95dB a 1 kHz

Crosstalk di ingresso

Meglio di -100dB

Uscita S/N

Meglio di 125dB non pesato

Range Dinamico

113dB a Pesato a 48 kHz

Uscita THD+N

Meno di -92dB a 1kHz 

Crosstalk uscita

Meglio di -10dB

Risposta in frequenza

20 Hz a 20kHz , -0,4dB

Wow e Flutter

Non misurabile

Ingressi digitali

1 XLR in formato AES/EBU per 2 canali

Uscite digitali

2 XLR in formato AES/EBU per 4 canali

Interfacce TDIF

3 Prese 25 pin 

Sincronizzazione Master

MTC , Midi Clock, Midi Song Position Pointer

Sincronizzazione slave

MTC con aggancio continuo

Clock Sync

Superclock & Wordclock in/out su presa RCA

Interfaccia MIDI

IN -Out- Thru

Sistemi di backup

Via PC a CDR, DVD-Ram, SCSI, etc

Interfaccia computer

Scheda 8 bit ISA per due R.Ed o SSHDR1-Plus

Opzioni:
 

Analog I/0

2 ingressie 4 uscite su connettori XLR con specifiche professionali a 24 Bit

Opzione sync

VITC e LTC master e slave, RS232 Master e slave (protocollo Sony) e Video Sync

Porta parallela

Cavo opzionale per collegamento alla presa stampante. Richiesto protocollo EPP.

R.Ed. 24

R.Ed 24 è indicato per la registrazione e l'editing in studi di registrazione, editino di dati Adat o Tascam.Con l'ausilio di Logic Audio di Emagic avete a disposizione un completo sistema di registrazione Audio e MIDI. L'unità possiede uno slot interno ed uno estraibile per per un totale di 274 GB. Il collegamento con il mondo esterno in digitale viene effettuato tramite 3 cavi TDIF per 24 canali di ingressi e 24 di uscite. Sono inoltre disponibili una serie di interfacce Soundscape iBox per il collegamento a sistemi ADAT o al mondo analogico. Con il supporto si schede PCI aggiuntive Mixtreme è possibili non solo aumentare la capacità di elaborazione dati in tempo reale ma anche integrare applicazioni come Gigasample, synt vituali, e tutti i software che supportano interfacce audio. R.Ed può essere utilizzato come un classico registratore a 24 tracce controllate da centraline di controllo via Sony 9 pin oppure Midi. Grazie al software Editor 3.0 il R.Ed. diventa una stazione di hard disk recording completa di tutte le massime prestazione compreso il 5.1 surround mixing.
128 tracce di automazione dinamica, 16 bus di mixing configurabile . Vi è inoltre una vasta gamma di software plug-in prodotti dalle maggiori case come Arboretum, Cedar, Dolby, TC Works, Apogee, Aphex, etc.

Caratteristiche:
 

Tracce Fisiche

24 a 24 Bit/48kHz12 a 24 Bit/96kHz

Porte TDIF

3 a 24 Bit per 24 ingressi e 24 uscite

MTC Sync Master

MTC / Midi Clock / Midi Song Position / Slave 

MTC Sync Slave

MTC

Espandibile

Sino a 4 unità totali

Hard Disk

Max 2 IDE da 137 Gb ciascuno

Import/Export

File OMF per compatibilità con Protools, Sadie, Fairlight, CDWriter mastering optino

Network

Collegamento e trasferimento dati via TCP/IP

Opzioni:
 

R.Ed IO24

Interfaccia con 24 ingressi e 24 uscite 

R.Ed Sync LTC

Scheda LTC Master/Slave time code

R.Ed. 16

Il R.Ed 16 è indirizzato all'utente che desidera un livello di registrazione professionale ed editing con ingressi e uscite bilanciate ma senza tutte le caratteristiche di R.Ed 32. Ideale per gli utilizzatori di registratori Betacam e/o masterizzatori a 24 bit è anche datto per l'utilizzo in stazioni radio, per preparazione DVD oppure in editing video sia per la musica che per la voce. E' lo strumento indicato ai possessori di Soundscape SSHDR1-plus.
R.Ed è fornito con 16 tracce a 24Bit e 48Khz e 8 tracce a 24 Bit 86Khz con 12 ingressi e 16 uscita tramite 2 in/4 out AES/EBU e altri 8 in e 8out tramite presa TDIF. Ovviamente è possibile aggiungere l'interfaccia analogica che permette di ottenere 2 ingressi e 4 uscite bilanciate su XLR con convertitori a 24 Bit 96Khz interne al R.Ed.
R.Ed. 16 possiede un connettore interno per hard disk e uno slot estraibile per il secondo hard disk per un totale di 274 GB di memoria audio tramite economici hard disk IDE. Per la sincronizzazione è disponibile il R.Ed Sync Option con sia VTC che LTC in e out per supporto di tutti gli standard, presa RS422 (via protocollo Sony 9 pin) e segnali di riferimento video. Come il R.Ed. 32 anche R.Ed 16 è dotato di mixer ed effetti DSP , automazione, compatibilità con controller hardware ed integrazione con sistemi video come Discrete Edit, DSP Velocity oppure Fast Silver. 

Caratteristiche:

 

Tracce Fisiche

16 tracce a 24 Bit 44.1 Khz8 tracce a 24 Bit 96 Khz

Ingresso digitale

XLR in formato AES/EBU (o SPDIF) per 2 canali

Uscita digitale

2 prese XLR AES/EBU (o SPDIF) per 4 canali 

Porta digitale

1 TDIF per 8in e 8 out digitali

MTC Sync Master

MTC/Midi Clock/Midi Song Position

MTC Sync Slave

MTC

Network

Collegamento e trasferimento dati via rete TCP/IP

Import/Export

File OMF per compatibilità con Protools, Sadie, Fairlight, CDWriter mastering optino

Opzioni:
 

R.Ed Analogue

2 in e 4 out analogiche via XLR bilanciati a 24 Bit 96 Khz 

R.Ed Sync AV

Scheda LTC e VITC Master/Slave time code. RS422 Master/slave, Video Sync.


Soundscape Italy: Digimedia, tel.(++39) 0248702843

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